Το πιο περίπλοκο ίσως ζήτημα της θεωρίας του κινηματογράφου σχετικά με τη θέση του θεατή είναι εκείνο της ταύτισης. Όχι μόνο διότι γίνεται διαχωρισμός μεταξύ πρωταρχικών και δευτερογενών ταυτίσεων και στην ψυχαναλυτική και στην κινηματογραφική θεωρία, αλλά και διότι ο...

  Μια τυχαία συνάντηση τριών ατόμων σ’ ένα αεροδρόμιο έχει ως αποτέλεσμα τρεις διαφορετικοί χαρακτήρες να γνωρίσουν ο ένας τον άλλο μέσα από το κοινό τους ταξίδι. Θα μπορούσε κανείς να ισχυριστεί πως πρόκειται για μια κοινότυπη ιστορία που κινείται μέσα στα...

Σύμφωνα με τον Ταρκόφσκι, η γνήσια καλλιτεχνική εικόνα βασίζεται πάντοτε σε έναν οργανικό σύνδεσμο μεταξύ ιδέας και φόρμας, που μέσω της αγωνίας του καλλιτέχνη να εκφράσει ταυτόχρονα τα δικά του ιδεώδη μετατρέπεται σε μια ενορατική εικόνα του κόσμου η οποία έχει στόχο...

Το Barton Fink των αδερφών Κοέν (1991) είναι μια αναστοχαστική ταινία (με την πλοκή τοποθετημένη το 1941), με θέμα έναν πολλά υποσχόμενο θεατρικό συγγραφέα του Μπρόντγουεη που μετά τον θρίαμβο του τελευταίου του έργου καλείται από μια εταιρεία παραγωγής στο Χόλιγουντ....

H αφηγηματική δυνατότητα του κινηματογράφου είναι τόσο μεγάλη ώστε ανέπτυξε πολύ ισχυρότερο δεσμό με το μυθιστόρημα παρά με τη ζωγραφική ή ακόμη και με το θέατρο. Διάφοροι μελετητές υπενθυμίζουν συχνά την περίφημη διατύπωση του Conrad σχετικά με την πρόθεση του...

Στο πλαίσιο της τυπικής θεματολογίας του κλασικού γουέστερν, ενός είδους που παίρνει το όνομά του από τη χωρική τοποθέτηση των μυθοπλασιών του, «ο πιονέρος της Δύσης, σαν νέος Αδάμ, έρχεται να εγκατασταθεί σε μια παρθένα χώρα και να ιδρύσει μια νέα κοινωνία, όπου...

Σύμφωνα με τον Ταρκόφσκι, η καλλιτεχνική δημιουργία είναι μια ζωντανή διαδικασία που απαιτεί ικανότητες για την άμεση παρατήρηση τού συνεχώς μεταβαλλόμενου, αεικίνητου υλικού κόσμου. Ο κινηματογράφος εμφανίστηκε ως μέσο καταγραφής της κίνησης της πραγματικότητας, μιας...

(πηγή εικόνας) Ο Αρονόφσκι στις ταινίες του δημιουργεί ένα καφκικό σύμπαν, μέσα στο οποίο ο αποκλεισμός τού ανθρώπινου υποκειμένου από οποιοδήποτε σωτηριολογικό σχέδιο μετατρέπεται στην οδυνηρή κατάφαση της αδιέξοδης πίστης του. Όπως χαρακτηριστικά παρατηρεί ο Michael...

Στο πλαίσιο της αισθητικής του κινηματογράφου τέχνης, ο Λουί Μπουνιουέλ αποτελεί μια ιδιαίτερη περίπτωση δημιουργού, τον οποίο ο Deleuze συνέδεσε με έναν τύπο νατουραλισμού ο οποίος «δεν αντιτίθεται στον ρεαλισμό, αλλά αντίθετα, τονίζει τα στοιχεία του, επεκτείνοντάς...

Ο Βέντερς, για τον οποίο ο κινηματογράφος είναι «η τέχνη του να ταυτίζονται τα πράγματα και τα πρόσωπα με τον εαυτό τους»[1], τοποθετεί από την πρώτη κιόλας μεγάλου μήκους ταινία του, το Summer in the city (1971), τις παραμέτρους του δικού του κινηματογραφικού...

Αν θελήσει κανείς να δει τις ταινίες του Τριφό σαν μια ενότητα, το πρώτο ερώτημα που τίθεται είναι εκείνο της ομοιογένειας και της σύνδεσης ανάμεσα στην αισθητική και τη λογική τους. Μεγάλος μάστορας και γνώστης της τεχνικής και της τέχνης του μέσου του, ο Τριφό...